來源：ONE文藝生活（ID:one_hanhan）

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質(zhì)疑宛瑜，理解宛瑜，成為宛瑜。

【資料圖】

誰也沒想到過了十年，互聯(lián)網(wǎng)的回憶殺，是《愛情公寓》里的林宛瑜。

嚴(yán)格來說，她不算主角，cp線也無疾而終。

但恰恰是這份be，讓林宛瑜這顆子彈，穿透十年后無數(shù)女性的眉心。

然而縱觀了林宛瑜的爆火，我卻進(jìn)入了新的開端。

宛瑜出走之后呢？宛瑜可以代表女性嗎？

再次，質(zhì)疑宛瑜。

質(zhì)疑宛瑜，理解宛瑜

老劇新聊，配角重火，是互聯(lián)網(wǎng)新常態(tài)。

社畜在長大后理解了厭世章魚哥，事業(yè)卷王將江玉燕當(dāng)作自己的人生icon。

主角在不完美配角襯托下發(fā)光發(fā)熱，十年后我們發(fā)現(xiàn)，配角竟是我自己。

此處插播一句，《你是我的人間煙火》男女主雙雙拉垮，根本原因在于，編劇過時(shí)的愛情觀與女性觀眾日益增長的性別意識(shí)的矛盾。

林宛瑜這個(gè)角色同樣如此。

十年前，我們還愛情至上，替展博感覺不值。

十年后，我們意識(shí)到隱形的愛情枷鎖，林宛瑜作為出逃成功的女性，與此時(shí)此刻的許沁們形成鮮明對(duì)照。

同樣都是富家女，前者選擇向上的自由，后者則將用夫權(quán)來對(duì)抗父權(quán)。

當(dāng)展博們，聊到未來的幻想。

是在城市安家落戶，是有一個(gè)溫柔賢淑的漂亮妻子，兩個(gè)乖巧聽話的小孩子。

可是，男人眼里的萬家燈火，燃料是誰呢？

而林宛瑜說出那句臺(tái)詞，想必你們都會(huì)背了：

“三年后，我可能會(huì)在巴塞羅那，不過也不一定，也可能是馬德里弗洛倫薩，也可能是米蘭。

我在的生活應(yīng)該是自由的，居無定所，每天都有新的風(fēng)景新的冒險(xiǎn)，我希望自己的人生把該經(jīng)歷的都經(jīng)歷一遍。

那時(shí)候，我才是真正的，真正的長大?！?/p>

十年前，林宛瑜隨著飛機(jī)起飛而消失。

十年后，互聯(lián)網(wǎng)上的女孩子們，補(bǔ)齊了這塊缺失的劇情。

視頻里，清一色都是自由明媚的，在巴塞羅那喝咖啡，在米蘭大學(xué)里看展，嫻熟地用英語交流大笑。

天寬地闊人生無限，在自己的曠野上飛奔。

“宛瑜，我努力成為你，就是最好的回信?！?/p>

“你的飛機(jī)在2012年落地，而我的飛機(jī)此刻起航?！?/p>

在這個(gè)意義上，林宛瑜像是紙片人覺醒，觀眾與角色的縫隙，花了十年才彌合。

困住宛瑜們的，是精神不自由嗎？

同所有互聯(lián)網(wǎng)熱梗一樣，宛瑜文學(xué)爆火，然后逐漸歸于平靜。

浪潮過后，我們或許可以聊聊，宛瑜出走之后呢？宛瑜可以代表女性嗎？

提到《愛情公寓》，其實(shí)大家會(huì)立馬想到《老友記》。

宛瑜這個(gè)角色，基本是瑞秋的1：1復(fù)刻。

家境優(yōu)渥，選擇逃婚，開始從基層打工，一步步成為時(shí)尚編輯。

原本在婚禮上，父親將女兒的手交給丈夫，便是完成一場(chǎng)父親到丈夫主導(dǎo)權(quán)的交接。

瑞秋和宛瑜，在對(duì)接那一刻，選擇了逃婚，也因此完成從第二性到第一性的轉(zhuǎn)變。

但是當(dāng)宛瑜說出要去環(huán)游世界時(shí)，其實(shí)我想的是，how？

錢從何來？

《老友記》里瑞秋剪掉的信用卡，大概率要在《愛情公寓》里補(bǔ)起來，供宛瑜去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

所以她的匆匆下線，讓這條懸浮的主線不至于暴露出更多不合理的劇情。

你很難不聯(lián)想到娜拉出走。

《玩偶之家》里的娜拉，逃離丈夫和家庭，無異于是女性打破舊制度的典型。

魯迅先生卻問，娜拉走后怎樣？

“可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？

她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說，就是要有錢。”

1879年的娜拉，大概率無法靠自己在社會(huì)上立足，要不回家，要不餓死街頭。

2012年的宛瑜，被編劇刻意模糊經(jīng)濟(jì)來源，往深了想，大概率還是那只金絲雀，只是籠子更大了一些。

這個(gè)時(shí)候再看，從巴塞羅那到米蘭再到馬德里弗洛倫薩，它像不像青春期看的《愛格》中，那些人工制造的幻夢(mèng)？

再或者，她是真實(shí)的。

小紅書上出國的，見過無數(shù)風(fēng)景的女孩，她們是真實(shí)的林宛瑜。

但那也是基于優(yōu)渥的物質(zhì)基礎(chǔ)。

究其根本，想要出走的宛瑜們，阻礙在于物質(zhì)的不自由，而非精神的不自由。

稱為瑞秋，超越瑞秋

《老友記》的成功在于，編劇沒有試圖去模糊，瑞秋自由與經(jīng)濟(jì)的割裂。

真正去塑造了，出走后的女性，如何一步步在現(xiàn)實(shí)社會(huì)立足。

瑞秋的官配cp羅斯，從未扮演拯救者；瑞秋的父母，從未給她買房買車塞零花錢。

她剪掉信用卡，從咖啡館的服務(wù)員做起。第一個(gè)月的工資，要用來交社保。

她花了三年時(shí)間，從服務(wù)員跳到時(shí)尚行業(yè)，當(dāng)然了，也是從給領(lǐng)導(dǎo)端咖啡、當(dāng)助理開始。

她被職場(chǎng)霸凌，領(lǐng)導(dǎo)穿小鞋，造謠她酗酒濫交。

當(dāng)然了，她也996，也要給80歲的老太太穿上丁字褲，而老太太最后沒有買。

還有懷孕后，她重歸職場(chǎng)，卻發(fā)現(xiàn)自己的職位被接替，試圖邊緣化她。

于是她放棄休產(chǎn)假，帶著小孩殺回職場(chǎng)，以優(yōu)異的業(yè)務(wù)能力奪回自己的職位。

可以說瑞秋的職場(chǎng)之路，是千萬女性真正面臨的切膚之痛。

你可以在無數(shù)個(gè)瞬間，代入到到瑞秋的職場(chǎng)困境。

每一把磨刀霍霍向女性的刀，都讓瑞秋成長為更強(qiáng)大的自己。

也是在這些瞬間，屏幕外的女性觀眾，得以在職場(chǎng)之路上，生出些許勇氣。

甚至瑞秋媽媽看見女兒逃婚，自己也決定離婚?！耙?yàn)槟銢]有嫁給你的巴瑞，但是我嫁給了我的。”

這個(gè)神來之筆，詮釋了girls help girls更深一層的，母女互相照亮。

我們?nèi)松械谝粋€(gè)girl，從來都是媽媽啊。

就像《芭比》里說，母親之所以站在原地，是為了讓女兒回頭時(shí)看到自己走出去多遠(yuǎn)。

然后，媽媽不需要苦情地犧牲，反而是勇敢地追著女兒的步伐，跳脫出母職，成為自己。

也許，在宛瑜文學(xué)過后，我們也可以慢下來。

出走宣言固然激勵(lì)人心，但最要緊的，關(guān)于普通女性，如何普通地成長，普通地積攢力量。

瑞秋們自斷翅膀，不做金絲雀，在生活里摸爬滾打，然后用腳丈量出自己的世界。

那顆子彈正中眉心后，應(yīng)該是不囿于口號(hào)的女性成長，延伸出真正天寬地闊的曠野。

作者：小W

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